（一）2012年第九届上海（hǎi）双年展主题为“重新发电”

　　上海双年展自1996年开办以（yǐ）来，已经到了第九届。2012年对于上海美（měi）术馆（guǎn）来说（shuō），是一（yī）个特（tè）殊的年份（fèn），美术馆将（jiāng）搬迁、重（chóng）命名为上（shàng）海当代（dài）艺术博物馆（guǎn）。对于上海双年展来（lái）说，变化也随之（zhī）而来。第一“变（biàn）址”，地址改变了，从（cóng）跑马厅（tīng）到电工（gōng）厂，从一个历史殖民的遗（yí）址到（dào）一个新（xīn）开发的（de）江畔世博园新（xīn）址。第（dì）二“变量”，体量在变化，未来的体量是原（yuán）来的三（sān）倍。第三是“变性”，从封闭型展（zhǎn）馆到框（kuàng）架式厂房，从一（yī）个历史殖（zhí）民文化的反思之地跑马（mǎ）厅（tīng），到了一个民族（zú）工业自我记忆和自我（wǒ）建构之（zhī）所（suǒ）。

　　符合上（shàng）海双年展的迁址、上海当代（dài）艺术博物馆（guǎn）的（de）创建息息（xī）相关（guān），2012年第九届上（shàng）海双（shuāng）年展拟订主题为（wéi）“重新发（fā）电”。它天（tiān）然地对应（yīng）着对原南市发（fā）电厂、世博会（huì）“城（chéng）市未来馆”的改造和重启。本次主题（tí）的对应性和契合度可能是（shì）历（lì）届上海（hǎi）双年（nián）展之最，它（tā）是一种回（huí）溯，也是一种（zhǒng）展望（wàng），是一（yī）种（zhǒng）隐喻，也是一种（zhǒng）宣言。这座建筑的文脉，内在地（dì）包含了继往（wǎng）与开来，涅盘与再生等一系列议（yì）题，展示着能量聚散与历史（shǐ）盛（shèng）衰之（zhī）间深刻的联（lián）系。

　　城市（shì），因人类（lèi）相依为命的群居生（shēng）活方式，和相（xiàng）互交往与分享的（de）愿望（wàng）而（ér）生，在经历与工业时代数百年的不（bú）解之缘之后，今天（tiān）依（yī）然在不断更新。城市不但是能量输入的接受者（zhě）与消（xiāo）耗（hào）者，更是（shì）能（néng）量（liàng）的（de）输出（chū）者（zhě）。

　　2012年的今（jīn）日城市，是（shì）人才（cái）、资（zī）源、信息的整合和交（jiāo）换（huàn）的场所，更（gèng）是人与（yǔ）人之间发生思想碰撞、行（háng）为互动、对话（huà）交（jiāo）流与（yǔ）融合共生的交（jiāo）往空间。因此，“重新（xīn）发电”并不（bú）只（zhī）是把发电（diàn）厂搬到远（yuǎn）离城市（shì）的地方（fāng），也不（bú）只是（shì）简单地关（guān）于思想能（néng）源（yuán）的诗性（xìng）阐（chǎn）发，而是（shì）对于我们的生存方式的资源性因（yīn）素的反思（sī）。旧电厂重新启用的（de）时刻（kè），它所（suǒ）输入我们的（de）社会（huì）网络中的，并（bìng）非传统的（de）电（diàn）能，而是一种激（jī）活（huó）共同体内在能量的（de）精（jīng）神脉冲。共生即能源，他人即矿藏。我们必须（xū）重提另一些能量来源的方式，即从共同体（tǐ）的（de）关（guān）系中寻求能量。就像我（wǒ）们儿时寒冷的冬季，并不（bú）总是（shì）烧煤生炉子取暖，而是互相（xiàng）挤靠。能量不（bú）是等（děng）待被发掘的秘藏（cáng），而是来自共同（tóng）体意识。

重（chóng）新发电”

（二）主题（tí）展

　　主题（tí）展将由（yóu）“溯（sù）源”、“复兴”、“造化”和“共同体”四个板块组成。这四个板块分（fèn）别关（guān）注（zhù）作为（wéi）社会（huì）动员（yuán）者的艺（yì）术，作为历（lì）史（shǐ）的重访者与（yǔ）重写者的艺术，作为能量（liàng）的变压器与（yǔ）转换者的艺术，以及作（zuò）为社会组织者的对话和交（jiāo）往的艺术，以此形成一条主（zhǔ）题（tí）链。

　　1、Resource 溯源

　　这部分是关于（yú）文化（huà）与思想资源的回溯与转型。主要关注各地的艺（yì）术教育（yù）、开放学院、教育戏剧、以（yǐ）及（jí）作（zuò）为教育（yù）者、动（dòng）员者的艺术家的个体（tǐ）工（gōng）作。这些发电机（jī）一般的（de）艺术活动成为社（shè）会转型的原动力。

　　2、Renew 复兴

　　这部分是关于文（wén）化（huà）和历史遗存的涅（niè）槃（pán）与（yǔ）复兴。将主要聚焦于废墟（xū）再生，各地（dì）工业遗址和社区改造、手工艺复兴和乡（xiāng）村建设（shè）等，展（zhǎn）示世界各地对历（lì）史的重（chóng）访（fǎng）和重（chóng）塑（sù）的努（nǔ）力。

　　3、Reform 造（zào）化

　　这部分（fèn）是关于（yú）当代生活（huó）和文（wén）化生产的（de）转换与化（huà）成（chéng）。艺（yì）术家把自（zì）身的工作转变成能量（liàng）生灭、聚散、转化的检（jiǎn）测仪与变压器，他（tā）们在末世学与未来学的张力（lì）之间，如同改造哥亚号舰艇（tǐng）一般（bān），从（cóng）未停（tíng）止（zhǐ）。他们的工（gōng）作，成为与造化平行的（de）过程。

　　4、Republic 共和

　　这部分（fèn）是关于文化交流中所有人群的共振和共和。共（gòng）和是能量的联网、共（gòng）振，将关注（zhù）艺术家和（hé）艺术家、艺术家与普通人之间如何（hé）构建（jiàn）活力共同体、互（hù）相滋养（yǎng）和周济，展开共（gòng）同劳动与创造。这种鲜活的自我（wǒ）组织重（chóng）构了社会（huì）的基础。

（三）特别展

　　1、《上海方舟（zhōu）》

　　第二次世（shì）界大战期间（jiān），德国法西斯大肆迫（pò）害犹太人（rén），慑（shè）于（yú）纳（nà）粹的淫威，欧（ōu）洲多国拒收犹太难民。而在此刻，上海向犹太难民敞开了大门，使近3万犹太难民在上海躲过了（le）艰难岁月。这些二（èr）战避难犹太人（rén）拍（pāi）摄的（de）上（shàng）海老照片（piàn），包（bāo）括避（bì）难犹太人中的画家大卫（wèi）·布鲁（lǔ）赫的（de）作品展，将展示人类如何（hé）在灾（zāi）难中相依为命。这个（gè）特别展是对主题展中“共和”板块的呼应，同时也是（shì）对上海（hǎi）这座伟大城市的致敬。

　　2、《中山公园计划（huá）》

　　此次纳入上海（hǎi）双年展框架（jià）中的中山公园计划（huá），将先于（yú）上海（hǎi）双年（nián）展正式开（kāi）幕时间，从闽西客家祠堂开始（shǐ），在这里展（zhǎn）示（shì）海外华（huá）人艺术家的家国（guó）记忆，然后向（xiàng）东到达闽南漳州、厦门、泉州城市群的各个中山公（gōng）园，分别展示台湾艺术家（jiā）和文（wén）化人在电影（yǐng）、音乐、视觉艺（yì）术等不同领域的创造能量。再（zài）向东（dōng）穿越海峡（xiá），在台中、台北等城市的相关机（jī）构展示大陆艺术家的创作。最后在（zài）上海双年展（zhǎn）举办期间回到上海中山公园。这个中山公园（yuán）计划是对（duì）沿途城（chéng）市人（rén）民记忆的采集和对于族（zú）群认（rèn）同的（de）古典技术与现（xiàn）代技术的反思（sī）。它对（duì）应着主题（tí）展的“共和”与“复兴”中（zhōng）对历（lì）史回（huí）访（fǎng）的重要性的强（qiáng）调（diào）。

　　（四）城市馆（guǎn）

　　城市馆模式的采（cǎi）用是本次上（shàng）海（hǎi）双年（nián）展的（de）重大（dà）举（jǔ）措，并将为此后的上（shàng）海双年展探索（suǒ）作为常规模式的可能性。此次将城市馆（guǎn）模（mó）式纳入上海（hǎi）双年（nián）展（zhǎn）的框架，是上海双年展固有的（de）问题线（xiàn）索的逻辑推进，同时也是新的（de）当代（dài）艺术博（bó）物馆空间所（suǒ）提供的（de）物理可能性。

　　本次双年展我们将优先考（kǎo）虑（lǜ）所邀请的（de）城市（shì）和上海（hǎi）本身的关联，同时（shí）也会（huì）关注这些（xiē）城市（shì）和“重新发电”这一主题的（de）关联（lián）性，甚至一些名声未必显赫的小城市也可能纳入视野。操作模式上（shàng）将采用和（hé）相应城市（shì）的文化组织机（jī）构合作的方式，在上（shàng）海当代艺术（shù）博（bó）物馆内开辟（pì）城（chéng）市（shì）馆展区，或落实在上海其它（tā）艺术场馆空间。目（mù）前，这（zhè）一构想已经得到不少重（chóng）要城市的相（xiàng）关合作机构的（de）积极响应，如：孟买、伊斯坦布尔、德黑兰、香港、台北、伦（lún）敦、巴塞罗（luó）那、乌兰（lán）巴托、柏林等。

　　（五）开幕（mù）表演《触电》

　　新的当代艺术博物馆（guǎn）紧靠黄（huáng）浦（pǔ）江（jiāng）畔，置（zhì）身世博园江南广（guǎng）场，是一（yī）个完美的剧场。开幕当（dāng）晚和此（cǐ）后的一（yī）段时间内，多（duō）媒（méi）体（tǐ）表演（yǎn）将把这里（lǐ）变成感性互（hù）动、能量共振的（de）剧（jù）场。出现（xiàn）在美术馆主入口立（lì）面的超（chāo）大（dà）型多媒体（tǐ）3D Mapping投影表（biǎo）演，将追溯这座（zuò）建筑的前世今生（shēng）。从（cóng）洋（yáng）务运（yùn）动中上海南市的第一（yī）盏电灯（dēng）到发（fā）电厂，到世博会（huì）和当（dāng）代艺术博物馆。然后，来（lái）自世界各地的（de）多种戏剧、现代舞、行为艺术、多（duō）媒体（tǐ）迷幻（huàn）灯光秀、互动（dòng）表演等同（tóng）时进行，将（jiāng）把这里变（biàn）成一个汇聚（jù）各种视听盛宴的集市，勾连起（qǐ）一整代（dài）人的工（gōng）厂记忆。这个（gè）表演中（zhōng）尚有大量目前不便公开的亮（liàng）点，将给从专业人（rén）士（shì）到普通市民的人群带来惊喜。

　　（六）教育项目《圆明学园》

　　本次双年展（zhǎn）的主题，已经内（nèi）在地包（bāo）含了教育的核心（xīn）地位。因（yīn）此，我（wǒ）们将各类（lèi）国际双年展（zhǎn）中常见（jiàn）的（de）理论研（yán）讨会（huì）、讲座、交流编（biān）织在一（yī）个短期（qī）学院的框架中。它（tā）将是中国美院跨媒体（tǐ）艺术学院的（de）秋季学院，将（jiāng）从上海双年展（zhǎn）布展（zhǎn）期（qī）间（jiān）开班。

　　“圆明学园”的课程（chéng）设置（zhì）将包括：面向青（qīng）年艺术家的“跨媒体艺（yì）术大师班”、与（yǔ）上海各社区合作的（de）“生命教育与艺术（shù）治疗社区课程”、“儿童（tóng）创造力（lì）开发班”、“大众媒体艺（yì）文（wén）记者培训班”等。

　　（七）筞展（zhǎn）团队（duì）

　　本次双年展框架丰满完整，项目多样，因此策展（zhǎn）团队较为庞大。策展团队采取（qǔ）三级结（jié）构。由“总策展人”邀请国际策展（zhǎn）人形成（chéng）“联合策展人”团。这是本届上海双年（nián）展的智库和艺术家（jiā）提名团。

此外（wài），多种多样的城市馆和特别项目，还将（jiāng）邀请（qǐng）国内外策展人担任项目（mù）策划人，具（jù）体负责展览的实施。

　　策展团队：

　　总策（cè）展人：邱志杰

　　中国美院跨媒体艺术学院教授，总（zǒng）体艺术工作室主任。艺术与社会思想研（yán）究所（suǒ）导师组成员（yuán）。作为活跃的艺术家。邱志杰的创作（zuò）活动（dòng）涉及（jí）书（shū）法、绘画、摄影、录像（xiàng）、装置、剧场等多种方（fāng）式，其作品在世界各（gè）地展出和收藏（cáng）。他的主要个展包括：2009柏林世界文化宫，2009北京，尤伦斯当代艺（yì）术（shù）中心， 2008上海证（zhèng）大（dà）现代艺术馆等等。他参加过（guò）的主要群展有第53届威尼斯双年展、第25届圣（shèng）保罗双年展；后八（bā）九中（zhōng）国新艺术等等（děng）。

　　鲍里斯·格罗伊（yī）斯（sī）(Boris Efimovich Groys)

　　鲍里斯（sī）·格罗伊斯1947年（nián）3月（yuè）19日出生于德（dé）国（guó）首（shǒu）都柏林，是一位艺（yì）术评论家（jiā）、媒体理论家和哲学（xué）家。他目前是纽约大学（xué）的全球特聘教授（shòu），从事俄罗（luó）斯和斯拉夫研究，兼任（rèn）德（dé）国卡尔（ěr）斯鲁厄艺术与设计大（dà）学（卡尔斯（sī）鲁厄）的高级研（yán）究员（yuán）。他一直担任卡尔斯鲁厄艺（yì）术与（yǔ）设计大学/艺术与媒体中心的美学、艺术史（shǐ）及媒（méi）体理论教授，同时，他还是（shì）美国和欧洲若干（gàn）其他大学的客座教授，包括宾夕（xī）法（fǎ）尼亚（yà）大学、南加州大（dà）学及伦敦考陶尔（ěr）德艺（yì）术学院，蜚（fēi）声国际（jì）。

　　简（jiǎn）斯·霍夫曼(Jens Hoffmann)

　　简斯·霍（huò）夫曼1974年出生于哥斯达黎（lí）加首都圣何塞（sāi），是一位作家（jiā）和展览组织者。自1997年以（yǐ）来（lái），他组织了多次展览，目前任旧金山加州艺术学（xué）院沃迪斯当代艺（yì）术研究所所（suǒ）长。从2003年至2007年，他任职于伦敦（dūn）当代艺（yì）术研究院，担（dān）任展览系（xì）主任一职。自上世（shì）纪90年代末以来（lái），他在（zài）全世界策展了30多场展览（lǎn）。2009年（nián），他合作（zuò）策展了波多（duō）黎（lí）各第（dì）二届圣（shèng）胡安（ān）三（sān）年展（zhǎn），2011年与阿德里亚诺·裴多沙（Adriano Pedrosa)合（hé）作（zuò）策（cè）展了第12届（jiè）伊斯（sī）坦布尔国际双年展。

　　张颂仁（Johnson Chang）

　　策展人，中国美术（shù）学（xué）院客座教授（shòu），汉雅（yǎ）轩（xuān）画廊（láng）艺术总监，香（xiāng）港亚洲艺（yì）术文献库联（lián）合创办人（rén），国际艺术批评家委员会（AICA）香港（gǎng）分会联合创办人。张颂仁（rén）坚信当代艺术在不（bú）同文化语境中有不同（tóng）的（de）责任和命运，他最（zuì）为关（guān）心（xīn）的问题是（shì）中国当代艺术以（yǐ）何种方式对世界做出回馈。从上世纪90年代以来，他（tā）的文化思考（kǎo）与策展实践极大（dà）地（dì）推动了中国当代艺术在（zài）国（guó）际上的发展。